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虽题款有「至元十七年二月御衣局使臣刘贯道恭画」

归档日期:05-31       文本归类:元宁宗      文章编辑:爱尚语录

  台北故宫南薰殿入列的元代皇帝忽必烈、皇后察必的画像距今已有700众年史乘,然而此两幅帝后像作家是谁无间成谜。日前,中邦知名工笔画家、占定专家徐启雄教师成功揭秘,作家为──元代画家刘贯道。

  现藏于台北故宫南薰殿的图像是由宋、元、明三代搜集累积而成,共五百八十余帧,此中元代帝后像册中的元帝忽必烈、皇后蔡必两幅人物画堪称另类,凡到过台北故宫南薰殿的人,正正在抚玩五百八十余帧图像后,均会对这两帧画印象尤深,因为此两幅画均是中邦古代肖像画史上的传神写实范例。然而这却是两幅画面无作家字款的画像,七百众年来,留给后人的恒久是一个不解的谜团。

  徐启雄教师正正在恒久的琢磨中察觉,此两幅画的作家即是刘贯道。徐启雄认为,入手下手,从根本乞请上理会,能为皇帝皇后画肖像的作家,肯定是正正在宫廷内供职、有官职,且是受皇帝信任的画家,要有为皇族成员任职过的卓异实绩。元末夏文彦正正在《图绘宝鉴》中记述刘贯道「至元十六年写裕宗御容称旨,补御衣局使」。画家为皇太子写真获得元帝得志并给画师赐使的讯息,这正正在元史中是仅有的记录。

  其次,再以能为皇帝皇后画肖像的作家应具有的技术条款来理会,元初画家中,刘贯道的技术「集诸家之长,故尤胜落伍辈」,被当时评家认为是最为高超。当时画家中具备其他画家不可相争的人物写生岁月优势的,也唯有刘贯道。评家用「画道释人物眉睫鼻孔皆动,真神笔也,虽吴道子、王维当无忝矣」的高评,确立了刘贯道正正在元初画家中的轶群地位。

  其三,以刘贯道的工笔画《元世祖出猎图》和两幅帝后画像比较验证,南薰殿的元代皇帝忽必烈、皇后察必的画像服饰和人物制型同《元世祖出猎图》中的制型特色很是相符。《元世祖出猎图》和两幅帝后画像均属工笔重彩画,将作品比照后,可睹三幅画所利用技法特色和颜色搭配均很是吻合,犹出自一人之手。

  第四,「御衣局使」的官职使然。从《元史》考证得知:刘贯道否则则卓绝画家,照样元初级别最高的宫廷服安策画师,这正正在他为皇帝忽必烈及「第一夫人」──皇后察必画像的服饰上均获得了极致的阐述。加倍是皇后察必的画像「很酷」,性格特色特殊了得。她的头冠最为特异,称「罟罟冠」(又称姑姑冠),是蒙古大汗皇后所戴用的冠,用金银饰妆饰,并插以小珠花朵。服饰一改历代皇后刻板样式,更裸露新鲜、美艳、华贵而「新潮」。这又干证了既行动宫廷画家,又主管皇室服安策画、采购、制制和照管的「御衣局使」刘贯道,恰是最适宜作此画像的人。

  刘贯道是元代画家,据史料形容:「刘贯道,字仲贤,中山人,工山水,鸟兽,花竹,尤道释人物,应真人物蜕变,态度尤雅,一展玩间,恍然置身五台邦,与阿罗汉对语,眉捷皆动。」其存世作品已知的仅3幅:《元世祖出猎图》、《消夏图》和《晴雪图》。工笔重彩人物画《元世祖出猎图》现藏于台湾故宫博物院,虽题款有「至元十七年二月御衣局使臣刘贯道恭画」,标明是刘贯道所作,但书画界却对其真伪无间持有争议。

  徐启雄对这3幅作品照片图录实行比较琢磨后察觉,3幅画的题款上均有一系列极度显示。刘贯道为了防卫别人制假,给作品扶持了一套异常的私家防伪组合口令。由此,恒久困扰中邦美术史界的《元世祖出猎图》真伪问题有了定论。

  徐启雄外现,刘贯道正正在这三幅画上的落款扶持有四项共有的「防伪口令」,差别是:一、故意将落款位子紧靠作品边沿,将下款押款落位偏低偏底;二、故意将款识扶持正正在不易被人看到的僻角;三、故意将款识字体与作品画体过错应;四、故意把姓氏「刘」字隐去或者将真名「贯道」改用代名「母道」(取贯字上半「母」字)。众项极度扶持变为一套异常的防伪暗记,这即是于700众年前就「捉迷藏式」隐藏扶持正正在各画之中的「刘贯道」式组合防伪口令。 (本报浙江办供稿)!

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